网友不问白不问：“M6用的如何？”

    这个题目大了，想了半天，凑起以下这篇胡言乱语，作为对德仔兄的回复，又想到辛辛苦苦写了半天，拿上来骗骗工分也好。

    玩相机十余年，还未略窥门径。一己爱好，只作生活的消遣。当对影像质量的追求趋于极致时，蓦然回首却发现没有得到自己的所要。在那时，便萌生了买M6的念头。

    坛子里有大侠说过，选择旁轴就是选择一种摄影方式。

    首先，它打破了一般对图片质量的定义。也许许多人是以追求更好的影像质量而选择了莱卡M机，这大抵是要失望的。M机以更长的基线在广角端保证对焦的精度，以更高质的镜头来保证锐利的成象，以更丰富的微细节来保证影像的层次。在测试的时候，以上优点也许可以尽览尽现；但在实际使用时，旁轴机和机械机的固有缺点会让以上优点大打折扣。你不会用M机来拍微距吧，你也不会用M机来拍体育吧，甚至风光片、沙龙片也甚少劳动M机的大驾。人文纪实是M机最为擅长的领域了。在这里，影像质量本来对片子的影响要小的多，而且多以抓拍为主。用上M机的，多少有些基础了吧。主题是尽量不放中间的，可是单反机还能利用全屏磨砂对焦，M机离开中间就只有估测了。这里更高的广角对焦精度就有些无用武之地了。如果不能精确对焦，那更锐利的影像也无从说起。而曝光与现代相机相比更是一败涂地。首先只有一局部测光，而且该测光范围还随着镜头焦距的不同而不同。就算是用上测光表，机械快门的精度也很值得怀疑。就是想包围曝光，也只能半档步进，还是手动的。
    如此看来，用M机对于大多数人来说，实际使用中，不能带来比现代AF相机更为理想的影像质量，特别是反转片和彩色片。在黑白领域，丰富的层次和对曝光宽容多的多，M机还是有自己的优势。

    是不是M机就是这样一无是处呢？绝不是！只要好好使用，带来的影像质量还是能够被大多数人所接受！而且对于某些人来说，那种影调是其它任何机子难以实现的，包括我自己。这就是为什么有许多资深大侠认为M镜头并不比日头优胜很多，而另一些却奉为至尊。所以，你接受M机，与一般看法相反，是对影像质量有了妥协，而更注重片子和拍摄的本身。

    其二，它改变我们的拍摄方式。从此不再是机关枪的扫射，也放弃举起相机就按快门的习惯。他迫使你多思考，告诉你决定性瞬间只有一次，抓不抓的到，全靠你自己！也许废片会更多，或者，废片其实更少了。你通过取景器观察这个世界时，不是象单反机那样选择主体，从环境中剥离了出来，而是象眼睛那样，更加清晰，更加自然，更加随心所欲。这个时候，取景器的误差不重要了，曝光的误差不重要了，更锐利、更清晰、更高质量的片子也重要了，重要的是，我捕捉了这个瞬间，那几个毫秒可快门延迟不会轻易放过这个瞬间，这个瞬间，已印在胶片上，更刻在我不灭的记忆里。

    而且，小巧的机身，不显眼的镜头，不具侵略性的拍摄使我们更加从容。顶级的制造质量、顶级的用料和源远流长的经典设计，又使抓着相机的手更有力，使拍摄的过程更享受，是我们更加自信。

    如果引申一下，选择莱卡M系列，那就是选择一种生活方式。我有一海鸥DF300，陪伴我十年了。虽然很久之前就不怎么用了，但在我的眼里，却比手中最先进的EOS3更加珍贵。试想一下，当岁月爬上额头，染白发梢时，用颤抖的手举起陪伴半生的爱机，用干枯的皮肤触摸已斑驳的机器，半生的记忆都留在这仍然有形的M6里，又是怎样一种感情，又是怎样一种纪念。

    所以我选择M6，不具功利性的拍摄，只是平和、只是淡泊（有些好笑吧，使用M6的人淡泊？我确实这样认为。如果能用M6一直拍下去，就是不淡泊的人，都会变成淡泊），只是随心所欲。有些东西是要历久弥香的，有人说莱卡有生命，他的生命是他的拥有者给的。

    所以，让你的莱卡一直陪着你吧，千万不要转让，千万不要抛弃。因为，你选择了莱卡，就选择了这种方式，执着的生活方式。

    其实并不是只有莱卡才能带给你上面这些，不过我只有莱卡，就说莱卡了。不管怎么说，莱卡都可作为这类机器的典型代表。

    如果你认同上面的胡言乱语的话，至于莱卡的具体操作、性能的感受，我觉得倒不重要的。因为，最起码，它不会使你失望。

    网友穷苦人家的孩子：好一篇“胡言乱语”，尤其是在圣诞平安夜的晚上拜读之。确让我深思良久，获益良多。

    网友黑白：用心体会,真切,感人,好!

    网友mimilaa:看到一个成熟男人的心镜。生活安逸，富足，懂得生活的情趣（比如懂的欣赏美女，哈哈--），不追求华而不实的外表，有丰富的内涵。

    我想这样的方式适合旁轴，更适合M6。在我的眼里，M6多少有点我理想生活的影子。我觉得M6是不夸张的，含蓄的，虽然在这里几乎每个人都知道它，可是，在社会上又有多少人会相信这块铁是CANON，NIKON很多的价钱呢？

   网友YY：真是一篇感染人的美文。

   依不兄表述，M6真成了中产阶级的怡情玩物。自我、机器、照片三位一体，构成了完备的系统。

    “当岁月爬上额头，染白发梢时，用颤抖的手举起陪伴半生的爱机，用干枯的皮肤触摸已斑驳的机器，半生的记忆都留在这仍然有形的M6里，又是怎样一种感情，又是怎样一种纪念。……”——作为审美观照的对象，不是过去的作品，而是“我”自己，是对自我的关切。创作、报导反而变得退居其次。
无独有偶，两天前，刚好有位莱卡用家向在下表述了同样的情绪。在下读至此，真觉得莱卡实在太容易唤起用者的此种情感。是不是，绝大多数莱卡业余用家，最终都会有此种意念？

    我就反过来想，职业用家也会入此境地吗？布勒松、马克·吕布、萨尔加多们也同样感慨吗？应该不会。这是一种业余摄影情结，是业余到最高境界后的产物。

    不管怎样，莱卡有潜力将用家在摄影家之外，变成一位散文家，这是莱卡设计师们始料未及的。

    从悲观的方面说，此文代表的心境，是业余莱卡用家的归途和终局，也是所有业余影家的最高境地。业余用家从唯美开始，山水、花草、美人头，继而寻找生活的真实，并表达自我态度，这就有了街头、纪实、专题。许多年过去了，最终，当你发现你的工作始终处在一种非职业状态时，就会觉得自己很皮毛，——经费、任务、压力、机遇、信息，这些资源都不足，水平在原地打转，感慨和无奈就会油然而生。

    最后，我以为，当我们玩莱卡着迷，快要养成“恋物癖”的时候，就应该去玩点别的啦！ 不知不兄以为意否？

    网友不问白不问：各位盛赞，愧不敢当。如果说这篇随想还有可读之处的话，就在于写的是自己的体会和对生活的态度。能够得到大伙的共鸣，何其幸哉！

    Mimilaa兄说“生活安逸、富足……”，其实精神的富足比物质的富足更容易实现，但又更难于达到。我自认为我的生活确实比较安逸，但与周围的人相比却决不（物质上的）富足。我的安逸来源于对物质追求的知足长乐。不管或贫或富，只要观念一转，就容易产生精神上的满足，可现实社会的巨大影响又牢牢把你禁锢在主流的思潮中。所幸在我们坛子里，我隐约看到一群这样的知己。

    YY兄比我深刻，但又比我悲观。
    单单说相片本身来说，业余用家达不到职业者的水平。
    但就相机文化来说，职业者又领会不到业余用家那么透彻。
    以相机作为工具，太过功利化，而以相机作为人生的同路者，才会有切身体会。

    YY兄说：“业余用家从唯美开始，山水、花草、美人头，继而寻找生活的真实，并表达自我态度，这就有了街头、纪实、专题。许多年过去了，最终，当你发现你的工作始终处在一种非职业状态时，就会觉得自己很皮毛，——经费、任务、压力、机遇、信息，这些资源都不足，水平在原地打转，感慨和无奈就会油然而生。”

    是的，从维美到真美，而后追求真实，表达自己。尽管许多年过去了，自己的工作始终处在一种非职业状态，没有有力地反映经历的时代，没有深刻留下自己当时的情绪。不过能代表时代的有多少呢？能流传下去的影像又有多少呢？要从融入他人的片子的情绪中，谈何容易。要回到自己的片子里，又有何难。我的记录对于其它人来说，知己难求，我的记录对于我自己来说，这笔无法估量的财富，又是如何的珍贵！

    当我思索、我存在的时候，是否可以说我记录、我存在。

    是的，悲剧的感染力远远大于喜剧，伤感的情绪特别让人心动。YY兄看出我字里行间的感慨和无奈，就象对过往的追忆总带有愁绪一样，我们能拒绝回忆吗？所以我乐观一些，认为业余用家的归途和终局，一样那么令人神往。

    玩照相还好，终究要走到现实中。玩收藏可能会成“恋物癖”，当然就应该去玩点别的啦！ 最要命的是玩莱卡的可能走向收藏，而且大抵会喜欢音乐，或者中意老胆旧箱，可能到时真的变成老古董，一心扑在自己营造的小天地里。不过我看现在坛子里的少壮派居多，还不至于自我封闭吧。但我还是送给各位朋友一句青春的话：“让所有的一切都来吧！”